《潜伏》到《叛逆者》,国产谍战剧男主的进阶之路

影视资讯人气:40884时间:2021-07-24 16:31:52

原标题:国产谍战剧男主形象的进阶之路


《潜伏》剧照


作为我国电视剧重要的本土类型,谍战剧在发展历程中淬火了一批深入人心、难以磨灭的英雄形象,尤其在男主人公的塑造层面,谍战剧以传奇性与反差式的人物经历给予了角色充裕的表现空间。自我国第一部电视连续剧《敌营十八年》成功塑造了江波这样一位机敏果断、意志顽强的地下工作者形象之后,谍战剧的男主谱系一方面延续着忠于信仰与斗志昂扬的革命者气质,另一方面不断在元素杂糅中丰富身份标识,寻求超越个体的审美突破。


步入21世纪,以《誓言无声》《暗算》为代表的作品拉开了谍战剧创作“黄金时期”的帷幕。前者聚焦于许子风和骆战两位反间谍人员的调查行动,一老一少既有互相间的理解阻碍,也有磨合中的合作共识,在舒缓含蓄、深沉克制的情节推动中实现了精神信仰的代际传递;后者则通过柳云龙分饰的安在天与钱之江两人串联起“听风”“看风”“捕风”三个环环相扣的故事,特别是安在天这一角色交织着狷介与冷静、天才与偏执、理性与感性的性格张力,闪耀着多向度的人格光辉。相较于传统的反特题材,新世纪谍战剧的人物设定不再简单地加冕主角光环、丑化敌对势力,而是注重挖掘理想主义与私人情感之间的矛盾冲突,从而昭示出信仰高度与人性深度。


其后,陆续播出的《潜伏》《黎明之前》《悬崖》《风筝》《红色》等剧塑造了一批经典谍战剧男主形象。首先,剧中反面人物不再是一味作恶、低智的刻板印象,而是拥有丰沛情感与高水准的“业务能力”,如《悬崖》中的特务科科长高彬,他既将警察厅内部工作安排得条理有序,又以缜密的思维对潜伏于此的主人公周乙屡设圈套,从侧面衬托了我党地下情报工作的艰难与危险。其次,这些作品注重彰显主人公复杂的内心情感,折射其笃定的革命立场。《潜伏》中余则成的知识分子气质与处事方式,让剧作在惊心动魄与妙趣横生间汇集戏剧浓度。在剧集结尾处,余则成与翠平的无言别离,既践行了关键线索的圆满传送,也成为“咫尺天涯”的动情写照。《风筝》中担任军统高官的郑耀先长年坚守无法自证清白的地下工作岗位,建国后,当他面对审讯坦承共产党员身份时,这一具有震撼性的反差桥段将全剧推向了高潮。


《叛逆者》剧照


这一时期影视作品中的男主形象拥有典型的艺术魅力,因此,在此后诸多同类题材的人设中犹能看到身影,之后的谍战剧创作曾一度陷入同质化的疲软状态。然而近几年,一些兼具口碑和市场的优质作品为谍战剧注入了新活力,也带来了一些新的面孔。《叛逆者》与《局中人》中的林楠笙与沈林,被赋予了身份转变的“觉醒”型叙事,在他们本就有着不俗能力的基础上,挖掘心灵的救赎,由此作出的选择蕴藏着更深刻的内涵。同时,作品伏笔丛生的悬疑推理和年代质感的精致场景所带来的“高级感”,更离不开与其人物成长的无隙融合。从《麻雀》到《隐秘而伟大》,李易峰饰演的陈深和顾耀东有着显著的变化,成长的赋能使得顾耀东这一形象有别于传统谍战男主的反差身份,而是在职场和家庭两个场域张弛相间、刚柔互补,将其与他人之间的微妙关系刻画得有滋有味,为自身蜕变不断铺陈出从属于内心的潜层空间。


谍战剧男主形象的嬗变为该类题材的审美破局提供了经验与启示。一方面,应持续探索家国信念与革命信仰的理想化交融。这种理想化并非悬浮的,而应秉持“酌奇而不失其真”的创作态度,从以往的凸出“背负使命”而“远离亲情”,转为在明暗错落的战场之下流溢温情,透过人物关系里暗藏机锋的动作、台词等,实现传神写照 的效果。《伪装者》中明台、明楼与明诚三兄弟各自性格鲜明、所处阵营相异,但血缘间的维护与信任让亲情成为了信仰的港湾。另一方面,着力阐扬个性化与成长型的人物弧光。应当说,谍战人员在坚定信念的引领下,“步步深入”的谍战脉络经由线索暗号的明暗穿插、追逃节奏的张弛起伏、身份立场的平仄递换更加引人入胜。此间,捕捉主人公成长关键点的个性色彩与历史必然是关键,而不是让爱情戏份破坏应有的情感逻辑。


在现实生活的叙事场域里,以现代都市为背景、维护国家安全为戏核的当代谍战剧也成为该类题材的重要分支,但以《守卫者·浮出水面》《暴风眼》《风暴舞》等为代表的此类作品,多数人物形象的塑造还有简单化、脸谱化的倾向。作为类型拓展与创新表达,当代谍战剧如何让观众更好地体验植根于时代语境的谍战故事,如何在视角拓宽的同时更深入人性细微地描摹,并透过“男主”这一角色切口进行洞观?若想解开这些谜题,或许可以从那些经典谍战剧吸取经验。(作者:闫伟,系中国电视艺术委员会编辑部副主任;朱斌,系山西师范大学戏剧与影视学院2019级戏剧与影视学专业博士研究生)

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